镜头里的山河与人间，我在旅游电视台的日子，镜头里的山河人间，我的电视台时光

在旅游电视台的岁月里，镜头是我丈量山河与人间的尺子，从雪域高原的经幡到江南水乡的乌篷船，从古城墙下的烟火气到市集里的吆喝声，我带着摄像机走过山川湖海，也走进寻常巷陌，镜头里的山河是壮阔的诗行，人间是温情的注脚——牧民帐篷里的酥油茶、老匠人指尖的技艺、旅途中不期而遇的笑脸，都在光影中定格成永恒，那些与镜头相伴的日子，让我读懂了土地的厚重与人心的温暖，也让我明白：最好的风景，永远是山河与人间交织的故事。

清晨六点,当城市还浸在薄雾里，我已经背着摄像机站在了黄山始信峰的观景台上，三脚架支在冻得发凉的岩石上，镜头对准远处渐亮的云海——为了捕捉“霞光染云海”的绝美瞬间，我们已经在这里等了三个小时，导播耳机里传来导演的声音：“各单位注意，太阳即将从云层露出，准备三、二、一……”当第一缕金光刺破云雾，将云海染成橘红色时，我按下了录制键，这是我在旅游电视台普通的一天，也是无数个“为了一帧画面翻山越岭”的日常之一。

在“行走”中编织故事：从策划到镜头的每一公里

旅游电视台的工作,远不止“拍风景”那么简单，我们更像“故事的捕手”，需要用镜头串联起山河的壮丽与人间烟火，每一期节目从立项开始，就是一场“纸上旅行”，策划会上，大家围坐在一起争论：“这次去云南，是拍大理的苍山洱海，还是深入怒江大峡谷的溜索村庄？”“除了美景，能不能找到‘人’的故事？比如守护了三代人的老茶农，或是用非遗技艺编织生活的绣娘？”我们常常带着“既要见天地，也要见众生”的目标踏上旅程。

拍摄现场是“体力与耐力的考验”，在新疆喀纳斯，为了拍“晨雾中的喀纳斯湖”，凌晨四点就要摸黑上山，踩着没过小腿的雪地，三脚架在冰面上打滑，摄像同事得用身体撑着；在福建土楼，为了捕捉客家阿婆制作“米酒”的全过程，我们在灶台前蹲了三个小时，镜头里蒸汽氤氲，阿婆布满皱纹的手揉着糯米，那画面后来成了节目里最动人的细节，后期剪辑时，这些素材会被剪成5分钟的短片：从日出到日落，从山巅到村落，配着轻柔的音乐和解说，让观众仿佛跟着我们一起“云游”。

用镜头当“桥梁”：让风景被看见，让文化被听见

旅游电视台的意义,从来不止“记录”，我们更像一座桥梁，一端连着壮美的山河与深厚的人文，另一端连着屏幕前渴望远方的观众，有次我们去拍摄贵州的“村BA”，原本只想拍篮球赛的热闹，却在采访中发现，村里的孩子们每天要走两小时山路来训练，篮球是他们走出大山的梦想，节目播出后，有观众留言：“原来篮球不止是运动，是山里孩子的光。”后来，我们联系了公益组织，为村里捐建了篮球场——镜头不仅记录了故事，还改变了故事。

还有一次,我们在西藏林芝拍摄桃花沟，当地人说，这里的桃花能“开到天上去”，但很少有人知道，桃花林下是村民们的青稞地，我们在节目中加入了“桃花与青稞共生的生态智慧”，让更多人知道：美景背后，是人与自然的共生，后来，桃花沟成了“网红打卡地”，村民们用民宿和土特产增收，镜头里的风景，真的变成了“口袋里的幸福”。

在行走中生长：镜头外的收获与热爱

这份工作让我学会了“用眼睛观察，用心感受”，在江南水乡，我跟着老船夫摇橹听他讲“小桥流水人家的前世今生”；在内蒙古草原，我跟着牧民骑马，看他们用“套马杆”驯服烈马，也听他们唱悠长的长调，我见过凌晨四点的雪山，也见过黄昏时分的渔港；扛过十斤重的摄像机，也为了一个镜头在雨里站到浑身湿透，但最珍贵的，是镜头里那些“不期而遇的温暖”：在云南，村民硬塞给我们刚摘的樱桃；在甘肃，老奶奶拉着我的手说：“你们把我们的家乡拍得真好看，欢迎常来。”

有人说,旅游电视台的工作是“看世界的职业”，但对我而言，这更是一份“传递美好的职业”，我们用镜头记录下山河的每一处褶皱，人间的每一份真情，然后把这些“诗与远方”送到观众眼前，或许屏幕前的你，暂时无法踏遍千山万水，但当你看到镜头里的云海翻涌、炊烟袅袅，听到那些关于坚持、热爱与传承的故事时，心里也会生出“出发的冲动”——这，就是我们工作的意义。

镜头会老,但山河永远年轻，故事永远鲜活，在旅游电视台的日子，我始终记得第一次看到自己拍摄的节目播出时，屏幕上闪过“用脚步丈量世界，用镜头传递温度”的字幕，那一刻，我知道，我们不只是“拍电视的人”，我们是“远方的信使”，把世界最动人的模样，一帧一帧，送到你面前。